目前只看过热依扎的三部作品《甄嬛传》，《长安十二时辰》，现在在追的《山海情》。其实《甄嬛传》有许多太过耀眼的角色，她是后半段才上的，戏份不算多，印象不算深刻，但是角色本身孤傲清冷是有很好表达出来，当然也和她颜值自带的异域风情有关。

真正get她颜值和演技是在《长安十二时辰》檀棋，能接住雷佳音的对手戏并毫不逊色，让我觉得她是有演技的女演员，还有她的一袭唐妆，让我感觉惊为天人。看B站的剪辑有个热评说“唐妆存在意义，就是让丑的人无处遁形”，虽然玩笑性质，但是还是挺贴切的。

那如何评价《山海情》中热依扎的表演？

一战封神，四个字，当之无愧！

热依扎的戏看过三部，甄嬛传里宁贵人演得一般。海上牧云记里面金海珠，出场了几集，演得很不错，但是还没到惊艳的级别。山海情里的李水花，真是的太惊艳了。

说说印象深刻的几场戏。

1。第一集逃跑。看到铁路的时候，尕娃突然问她要是她爹会不会被安家人打死（这个问题一定要尕娃来问才合适，德宝、水旺和麦苗一心都在逃跑上，是不会有心境来想这个问题的。反而是有点憨憨的尕娃有心思想点别的），她有点愣住（逃跑之初，她是委屈和不甘的，心里只想着离开，还没来来得及想这个问题），稍微有个咬嘴唇的动作（心里是有个斗争过程的，但还没那么激烈），然后才说出“我不管，是他要卖我，他活该。”短短几秒钟，就把水花的形象立起来了，也埋下了她最后要回来的伏笔——她虽然抗争，但她不是不管不顾的性格，她特别善良。

等得福又进来的时候，她又有点警觉、不安和懵逼（我也不知道得福要干嘛）。然后得福开始掏钱给她，又给她出谋划策，她忍不住地哭了。这里的感情很复杂，既有不能和心上人在一起的伤心，也有感受到心上人最后心意的温暖。得福的善良也唤起了她的善良，又开始牵挂父亲。

得福几个人离开的时候，设计得也非常合理：得福没有回望，因为不忍心；得宝回头看了一次，这和后面得宝说把水花当姐来看是呼应的；麦苗也回看了一次，这和后面白校长说她俩关系亲是呼应的；尕娃看了两次，这跟他憨憨的朴实性格吻合；水旺没有看，他是有点大大咧咧、没心没肺的那种小孩。另外，迎面走来一群铁路工人，这跟只有一截车头也是呼应的，同时也和白老师说的“咱们临县正在修铁路”是吻合的，也铺垫了为啥水花得回来——因为本来也走不了嘛。

2。 吊庄。四百多公里路，一个人拉着残疾的丈夫和年幼的女儿走了七天七夜，来到戈壁滩。机缘巧合成为达成通电标准的第六十户人家，被张主任和马德福热情地接待，她自己说了一句心里话：从来没觉得自己这么金贵，还是这么个金贵法。这是这个人物画龙点睛的一笔，她虽然不屈服于命运，但是还缺少一点对自己的信任——对自己生命价值的信任。毕竟，她曾经被她爹卖掉了。这一点补齐了之后，这个人物的内在就已经完全成熟了，那么外在的生存境遇就要开始被人物的主观能动性改变。

热依扎完全演出了一个虽然积极乐观，但是却饱受命运摧残，找不到自信的农村妇女的形象。那种小心翼翼，却又由衷的欣喜，真的是演得惟妙惟肖。

4。轮椅。辛大哥最后一次来收菇，价格一块五，村里其他人都在车的一侧跟辛大哥讨价还价，只有水花在车另一侧，焦急又无奈——她不是那种敢在这种场面出头的人。等到其他人散去搬菇，她才小心翼翼地拍了拍辛大哥的后背（这个分寸感掌握的真是好，让人看着都心疼），问轮椅的事情——她也心疼菇买不上价，但是心里还有更重要的事情。听到轮椅到了，高兴地双手合掌说谢谢。最后发现还差八十，又犯难了，问能不能下次卖菇的时候再补上，顺带着牵出辛大哥不打算再来的信息（这个情节的编织还是很显功力的，从轮椅的事情自然地调到蘑菇滞销的惨淡前景）。然后其他人过来打岔，水花却去摸新买的轮椅。

冷库建好那天，水花和永富的矛盾激化了，永富提到了得福，两个人陷入了沉默。然后冷库建好的广播适时地插进来，维持着这种沉默，同时又向观众交代了剧情信息，没有浪费一点时间。水花接下来的劝解直击永富内心“伤我，也伤你。你要真是那混蛋的人，咱俩早就打着散了。你不是，我也知道你不是。”这里台词设计也很好，第一个“你不是”更像是一个客观的评价，就像是大家知道你不是，而第二个“你不是”强调的是水花心里知道永富不是。

又搬了几箱蘑菇之后，又对永富坚定地说轮椅不能退，是我买给你的。这是水花目前说话最坚定的一次，其他时候的那种小心翼翼式地怯懦完全都不见了——这些表演才更加衬托出此时的水花有多么的坚定不移。

但直到现在，我对热依扎本身的生活一无所知，只知道她是一个演员。