华语T2（第二梯队），声带边缘化、弱混为主要唱法，喉位问题较重，音域G3-C5，混音能力不足。

莫文蔚，争议较大的女歌手。在声乐上，莫文蔚是华语音乐最主流的流行唱法，基本上是在王菲的基础上做了个人特色修饰，以声带边缘化的柔化听觉为主，副歌高音区以弱混和平衡混为主要音色。总体具有程度较高的头声泛音听觉，也就是所谓的空灵感。商业效果很不错，但专业领域，比较伤嗓，缺乏进步空间。

在音域上，莫文蔚的劣势较大。他的高音停留在男生High C，也就是C5的音高，而C5莫文蔚唱不动强混金属芯，缺乏了极大的音乐力量感和爆发力，所以他做不到像韩红那般的现场声压。而是以质量较低的弱混为核心音色。而莫文蔚的弱混，需要支付代价：高喉位。

C5对于女歌手而言，就等同于男歌手的F#4音高。并不是很高的音区。相比不断努力不断进步的林忆莲（音域G5），莫文蔚就显得很差，显然不具备T1级别的能力和较高的音乐追求。本质上，音乐对于莫文蔚而言是一份工作一份经济来源，而并非是一种爱好和追求，不具备创新性和进步性。

所以，本质上，莫文蔚的质量音域广度仅有一个半八度，这在职业歌手之中是比较劣势的存在。也是HK歌手的一概音域，男歌手集中于C3-F4，女歌手集中于G3-B4，都不涉及较高的混音音区。这种过窄的音域，会导致个人曲风极为同质化。因为音域不够，音色技巧毕竟缺乏，而曲风的不同音色需求无法满足，即使是有其他音乐曲风，也很难唱的达到较大传播度。

在腔体上，莫文蔚是处于商业歌手类型，并未达到专业声乐领域。最为严重的问题是莫文蔚的高喉位问题。以最近很火的《这世界这么多人》为例，即使是CD效果，她的副歌高音音轨C5的质量也很差，虚浮、缺乏甲杓肌金属芯维持、音色部分割裂。这种效果的原因只有一个——高喉位倒嗓，声带机能开始下降。

本质上，莫文蔚属于华语主流情歌类型的歌手，几十年都是深耕于这个领域，经验老道。但的确不具备较科学的单音质量。以下以音色、音域、腔体共鸣三点做简单阐述。

1：音色；

莫文蔚的音色构造还是比较简单的，也来源于他的音域和腔体能力不强造成的。

音色由声带底色和腔体影响两部分完成。莫文蔚的声带底色，是偏向于女中音，她的正常开口言语，音色厚度是高于普通的女声，基于这一点莫文蔚的低音质感会具有一定优势。

莫文蔚的音色核心是腔体影响：喉位；

喉位对于音色的影响是最大的，当喉位越低时音色越浑浊、越厚重，当喉位越高时音色越轻盈、透彻。由喉位分出的两条主要流行唱法：喉上关闭唱法和喉下关闭唱法。莫文蔚所代表着华语主流情歌女歌手，都属于喉上关闭唱法。喉下关闭唱法的人数很少，比如韩磊、比如早期的萧敬腾。

莫文蔚的整体音色构成，就是按照喉位的高低来完成主要音色改变的。

当喉位偏低处于正常状态时，莫文蔚的音色是偏向于言语的女中音音色，具有一定的磁性和天然甲杓肌参与，总体听觉很好，算是为数几个不多的优势。当喉位偏高时，莫文蔚以声带边缘化为核心音色，提供柔性听觉音色。当个喉位达到最大值时，莫文蔚进入弱混音色，提供副歌高潮的主要弱混、平衡混音色。展示空灵感。在喉位变化的同时，具有较多的声乐技巧，具体如下：

1：发音点上挂；

气息共鸣腔体的集中点，上挂至上颌窦。可以有效地提供声线的明亮度和旋律感。同时也是弱混、假声、声带边缘化的头声共鸣通道。是属于基本的职业歌手能力。莫文蔚在这一点上完成程度较好。

2：胸声点缀：

喉位居中，处于正常的科学放松状态，音域在G3-E4之间。发音点上挂提供部分明亮度，整体以声韧带自身的松弛状态发音，具有女声磁性听觉。算是莫文蔚的优势音区。

3：声带边缘化；

喉位上抬，音色开始剔除厚重磁性感，变得轻盈。整体发音点上挂程度较大，有部分的头声泛音感。本质上声带边缘化是环甲肌的参与度拉满，是的声韧带在声门裂的居中闭合下，完成的两段气息加强产生的边缘泛音感。具有极为柔性和气息包容感的女性音色。是莫文蔚的主要特色音色。也是华语主流女歌手的核心技巧。

4：弱混；

喉位达到最高，处于倒嗓阶段，会损坏声韧带的机能。音域来到莫文蔚的极限，A4-C5，音色开始变得空灵，甲杓肌能力磨损严重，无法支撑金属芯质感。以环甲肌为主导，头声共鸣为核心，音色轻盈度开始转变为泛音感。属于莫文蔚模仿王菲阶段的音色，具有两种音色形态：弱混空灵感和平衡混独特腔。平衡混属于加花，弱混属于主力副歌主力音色。

总体上，莫文蔚的音色技巧是不少的，但是质量较低。缺乏了强混金属芯的表达，对于Live而言缺乏较大的声压和感染力，但同时对于女性柔性听觉有较好的阐释。总体下来，CD效果对于声带边缘化、弱混、平衡混的效果会高于Live。

2：音域；

莫文蔚的理论音域：F3-B4-C5；

莫文蔚的质量音域：G3-B4；

音域上，莫文蔚的能力就相对而言少了很多。F3的Live最低音，对于女歌手而言依旧是比较高的，简单说她低不下去。即使是莫文蔚的最低音，实际上也高于其他女歌手两Key，乃至于四Key。如果相比于青歌赛出身的姚贝娜，莫文蔚直接少了7个Key，也就是整整半个八度。

低音不够低，高音同样是不够高。上文说过，C5对于女歌手而言，是很基本的音高。是个女歌手都能达到的音高。因为男生和女生的生理构造不同，一般而言，女生的声带会比男生高3度到五度。

恰恰莫文蔚就是比男生高五度的代表人物。但是她的最高音区并没因为高五度的声带构造而提高。这就属于混音能力不足的体现，因为她的声带音区是可以达到E5程度。

男生的换声点在F4-G4，女生的换声点在B4-C5；莫文蔚就属于B4换声点高喉位，在C5的混音区时，依旧并没有意识到混音需要抑制喉位，增大甲杓肌的真身质感作为稳定核心。而是依旧提高喉位，这种情况下，强混对于莫文蔚而言是不可能实现的。只有在高喉位的道路上走上更极端，才能具有质量较差的弱混，和点触平衡混来完成个人音色统一。

这种唱法，对于商业而言是很受欢迎的，毕竟弱混天生和女性契合。但是对于歌手的声韧带健康而言，显然是极为不利的。在这种商业为主的唱法之下， 莫文蔚无法做到音区的进步，也无法突破过多的音色技巧，换句话说。莫文蔚的音乐之路，并不掌握在自己手中，而是掌握在公司手中，因为公司愿意给她打造怎样的作曲质量，她就拥有怎样的商业能力。因为本身的音域、音色就收到了较重的损伤，不具备个人音乐追求的可能，也不具备较高的音乐竞争力，也更为依赖公司。

3：腔体能力；

腔体能力，也是莫文蔚较差的地方。也是为什么莫文蔚音域较窄的原因所在。

好的腔体能力，是意识先于技巧的、意识主要是一个核心：护嗓、健康。健康度是腔体能力追求的极致，任何音乐表现都是需要建立在较高的健康度上才能确保他的可持续性。莫文蔚没有做到这一点。

1：腹腔支撑；程度一般，算不上短板，对于商业而言已然足够，但是远远达不到T1级别歌手的支撑强度。声线空间感较弱、高音支撑较弱。声带边缘化本质上存在一定漏气的隐患。副歌之中声带机能倒退也会造成较大程度的支撑难度。

2：胸声点缀：程度较差；胸声点缀的核心是在高喉位的情况下完成甲杓肌的对于真声质量的维持，以此来获得声线的情感锚点和真声质量。但是不论是声带边缘化、假声、弱混本质上都是对于甲杓肌参与度的忽视。在这种情况窒之下，莫文蔚不拥有高音区质量真声的能力，反而是一道G4之后的音高，全部都是声带边缘化、弱混的同质化音色。不存在叫高质量的张力强弱对比。

3：咽喉部能力：较差。咽喉部的核心能力是：喉位对抗。这个概念来源于美声，是指美声高音之中必须做到早主动的咽喉部肌肉群抑制喉头抬高的情况下完成高强度的声带闭合。这样做的目的就是护嗓，确保声韧带的健康。因为高喉位对于声韧带的拉力是极为恐怖的，具有不可逆的损伤性。这一点是莫文蔚，乃至于整个HK歌坛做的比较差的部分。比如陈奕迅的倒嗓和漏气，也来源于高喉位。

4：面罩共鸣：不具备。

5：头声哼鸣：程度较低。

总体而言，莫文蔚是依旧秉承上世纪90年代的主流情歌，技巧音色上也有一套自身的理论和经验，商业性较强。但是在声韧带健康上和音域、曲风上都有不可逆的局限性损伤。目前仍然属于T2阶别。