小偷家族原著结局 小偷家族精彩合集

爸爸、妈妈、小姨、哥哥、妹妹手牵着手，在海边嬉戏打闹，奶奶坐在沙滩上看着他们，用唇语说出最深沉的感谢。《小偷家族》中国版的海报用的是电影里的这一幕，奶奶出现在海报上的部分只有一只苍老的手，为五个欢快的背影撑起了一把大伞。这似乎暗示着失去伞的庇护后，这个由六位社会底层的小人物组成的“家”将会被海浪侵蚀，分崩离析。

电影《小偷家族》是日本著名导演是枝裕和的新作，获得第71届戛纳电影节金棕榈奖。从《无人知晓》到《步履不停》，从《如父如子》到《海街日记》，是枝裕和一贯不喜欢纯粹放大负面情绪，《小偷家族》这部电影也同样继承了这个特点，平平淡淡，缓缓诉说：“这就是生活。”在繁华的东京都市里，祖孙三代依靠奶奶的退休金艰难度日，以打零工、做援交、偷东西为生。最终，这个被贫困和犯罪包裹的家庭被曝光于世，不得不接受法理的审判。

《小偷家族》本身不是一部晦涩的电影，人物的想法、故事的主旨都在细节里表现得明明白白。是枝裕和说：“这十年来我所思考的东西，都放进了这部作品当中。”正如很多影迷所言，它是是枝裕和电影元素的大集结，在不到两个小时的时间里，这部电影涉及了无数的社会问题：贫穷、离异家庭、空巢老人、就业与啃老、家庭暴力……

影片讲述的故事，始于一场偷窃。父亲带着儿子走进超市，踩着背景音乐短促的节奏，两人娴熟默契地配合着。指尖相触，十指对绕画圈，亲吻手背，儿子完成偷窃前的仪式之后，把需要的东西放进蓝色的书包。然后他们若无其事地走出超市，脚步轻快。

六位主人公就是带着如此苟且的利益诉求，像夜晚街道上拉帮结派的流浪人一样，聚集在那处逼仄狭小的平房里。听雨、吃凉面、缝衣服、看烟花……这些画面塑造了六个温情的人设，一个完整的家庭。

电影前半段呈现的是一次次“平常”的偷窃，是小屋里昏暗的灯光，是沙滩上嬉闹的背影……影片没有特意交代他们的真实身份，而是将那些心酸的过往小心翼翼地埋藏在琐碎的日常中，随着剧情的推进被慢慢揭开。只有当再次回味的时候，才觉得那些细碎的片段，就已经足够唤起心底巨大的波澜。

奶奶想要一个家的愿望，靠收留一个个“弃子”得到满足；孤独父子的欢乐追逐声，只能藏在看不清脸庞的黑暗里；母女之间关于爱的羁绊，终究抵不过血缘的捆绑；少女渴望爱与被爱的情绪，在风俗店里得到了安慰。电影的画面一帧一帧地闪现在脑海中，是躲在角落里舔舐彼此伤口的六个人，他们带着原生家庭曾经给他们的伤痛，在自己重组的家庭里找到归属感。

在温情之外，小偷家族是一个不合法理的存在。随着奶奶的离世、哥哥的故意失手，一家人被警方控制，杀人前科、诱拐幼女、偷盗成性、私埋尸体的罪行一一暴露出来。在这个家里，温情与犯罪都生生压进了他们生活的每一道缝隙，形成强烈的反差。

电影最后，爸爸追着远去的公交车，哥哥在爸爸看不见的地方，回首一声自语；妹妹唱着那个妈妈教的歌谣，她在阳台上向外张望的眼神微微闪烁。至此，我们所有的希冀都没有发生，这个家族最终还是被“合法”的大浪冲散，主人公终究妥协于现实。

影片没有把生存与爱当做脱罪的理由，当家庭成员深渊般的背景暴露无遗之后，当所谓的爱的羁绊解散之后，我们就看不清善恶的分水岭了。爸爸妈妈因为偷车才捡到了哥哥，奶奶跟小姨的亲密可能有掺杂了金钱因素，妈妈留下妹妹是想弥补做不了母亲的遗憾。这个建立在谎言之上的家庭里，每个人物都有双面性，这种人性的矛盾和灰色地带正是这部影片在还原的东西。

电影《小偷家族》里，没有血缘关系的一家人聚在一起，带着各自的秘密，在底层挣扎。人不是非黑即白的，都有付出与索取、温暖与冷漠交织的灰色地带。这个以家庭为名的组织，在温情与犯罪的矛盾中，映衬出社会的刻板、麻木，也在家族的离散里引人思考，这些背离好人原则的行为是否应该得到包容和理解。