莫言获奖绝对不是因为他的作品 文学界谈莫言获奖原因
在莫言捧回诺奖的数年间，各处争议纷纷，甚至还有《批判莫言》这样的书籍横空出世，颇有&34;之势。这里挑选两条略作驳斥。争议其一是认为，莫言生得一副&34;，为了诺奖而迎合西方社会对中国的偏见，丑化民族。这不免让人觉得好笑，莫言在30多年前便定下了他的作品基调，说他迎合西方丑化中国的政治诉求，颇显牵强。莫言的作品是小说，而非力求真实的新闻报道，其表达的是对人性的呼唤，对过去的反思，承载了莫言的理性批判。诚然，莫言的写法并非没有问题。刻意对&34;的追求，忽略了文字的提炼，略显粗糙鄙俗。
至少这还停留在作品的学术层面，有些文章先以西方&34;给莫言的作品定性，再去发出批判的声音，并非从文学角度去思考，这是不可取的。退一万步说，如果真的像某些人所说的，是莫言的小说所代表的意识形态使他获得诺奖，那为何中国的伤痕文学里没有出一个诺奖呢？难怪莫言会无奈地感慨道：倘若能预知后事，当初真不该屁颠颠一路小跑，真去斯德哥尔摩领回那个奖杯。
争议其二则是认为，在莫言获奖的一段时间内，很久没有推出新作了，莫言作为作家的自律引人质疑。在获得诺奖之前，莫言其实算得上是一位高产的作家。和莫言交情颇深的余华回忆道，当初和他在一个寝室里生活的莫言写东西很快，快到什么程度呢？当年莫言经常背上背包，说着&34;，便留下余华一个人在寝室写作。但不超过两个月，莫言就回来了，回来时还总带着一部厚厚的长篇小说。对作为作家的莫言来说，获奖意味着名利缠身、俗事缠身，许多会议、采访需要他出席，他自己也亲口承认，获奖后的一年多里，&34;。
于是也不免有人揶揄道，莫言捧回的不是&34;，而是&34;。不抛头露面，有人会说莫言&34;；出席了活动不免没空从事本职工作，也难逃质疑。尽管莫言近几年陆续在《人民文学》《十月》《花城》等文学杂志上陆续发表了小说，诗歌和戏曲剧本，仍未能让这些声音销声匿迹。诺贝尔文学奖自1895年设立以来，共颁给了116人，这些得主的获奖作品各有其独一无二的特质，对人对社会的描写独有匠心。
究其原因，我们还是得先回到莫言的作品上。前文也提到过，虽然莫言的作品别具一格，在艺术层面有其独到的价值，这些作品在文学性还是略微欠缺，体现在字、词、句缺少雕琢。喜欢莫言的人认为这种质朴，扎根于泥土的语言风格是莫言的一大特色，批评他的人则认为这种粗糙的文章质感，与&34;无异，莫言算不上什么大师。
平心而论，莫言能获得这个诺奖，也与当时负责给莫言作品翻译的西方译者有关。如余光中所感慨：&34; 经瑞典文和英文版的译者润色过后，更符合诺奖评委们的口味。
一些批评的发声者，至少还是阅读过莫言的原作的，但大部分网络上可见的谩骂者，实际连莫言的一部作品都没有仔细阅读过。你问他《蛙》、《檀香刑》的主要剧情，他一概不知，可你要是问起莫言的黑点，他便能&34;般地向你一一道来。攻击莫言的大部分&34;们，其实只是一个缩影，当今网络上有偏激、极端言论的人，并非他或她真的对某人有意见，而是刻奇作怪，看见了与主流不一致的言论就喜欢跟风。更有甚者，发出攻击的声音只是为了炒作自己罢了。
