浅析tvb电视剧的娱乐化现象 tvb电视剧经典评价
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这部20集的电视剧云集了当时那个年代港台许多明星——单立文、温碧霞、郭可盈、杨羚、郭少云、谭耀文、林家栋、廖启智、吴启明等。
演员班底非常抢眼，可谓全员大咖了。
那个年代的TVB剧没有难看的，剧本一律写得曲折委婉，引人追看。
在中国古典文学史上，潘金莲这一女性形象有着特殊的意义。
数百年来，她一直被钉在历史耻辱柱上，成为了被道德批判的典型。
《金瓶梅》中的潘金莲相较于《水浒传》中的潘金莲，形象有了更加复杂的刻画与描写。
固然，潘金莲是一个水性杨花、不守妇道、阴狠毒辣的女人，可细细思量，她同时也是一个悲剧性的女性角色。
毕竟，任何超脱于时代，站在道德高点看一个人都是不公正，不客观的。
相对于原著，剧情做了很大的改编，《恨锁金瓶》算是《金瓶梅》的同人电视剧。
论“旧瓶装新酒”的魔改原著，不得不佩服TVB。
它虽然和原著剧情相距甚远，但故事逻辑倒也自洽，也算是自圆其说了。
人物名讳用了小说话本，故事却已和兰陵笑笑生笔下的欲望昭彰无关。
它不过借用小说框架，写出来的剧本则是依足电视套路来的，改写得老少皆宜，人物个性鲜明，戏剧冲突剧烈。
每个人都是被命运和性格推着走，全无机会自行选择人生道路，和原著有一些意涵契合，可见编剧功力了得。
温碧霞和郭可盈不仅形似原著人物且美到不可方物，剧情也抓住了原著中潘金莲不服输的生命力和李瓶儿的痴情，性格立住。
一条线下来，把所有人串在一起了。
只论前五集，就融合了家暴、酗酒、三角恋、闺蜜反目、谋sha亲夫、富二代横行霸道、官场潜规则、同僚嫉妒告密、权力高层xing侵下属等诸多“负面”戏剧元素。
这无比“庞大”的信息量，若是放在当下内地拍全无过审可能。
潘金莲爱慕权贵，一心想通过嫁人改变命运。
李瓶儿具有女权主义意识，凡事靠自己独立坚强。
庞春梅心思单纯、只想一心一意服侍自己的主人。
从第一集开始就埋下了李瓶儿和潘金莲两人价值观不同的伏笔。
有趣的是，剧中这三个姑娘都喜欢武松，而武松喜欢李瓶儿。
全剧看下来，我们几乎以为这剧是为她翻案的。
但说到底，《恨锁金瓶》只是把潘金莲当做一个普通女人来写。
一个如浮萍般的美女，生活永远像毒蛇，盘在鲜美的花儿上吐着信子，潘金莲拒绝不了鲜花，更抗拒不了毒蛇。
没有早一步，也没有晚一步，那种混合着清纯和娇媚的神情无比完美地诠释了这角色。
彼时的温碧霞从“火玫瑰”里走出，有着骨子里的媚。
只见她穿单薄的衣衫，甩舞罗袖摇曳生姿，眼角眉梢春意无限，不无轻佻。
讪笑时有自得，黯然时又不乏楚楚可怜，她美艳而风情，却断无高贵之意。
潘金莲出身卑微，自幼便被卖给当地富绅张守初府中为奴婢。
但潘金莲因容貌出众，常幻想以后能够嫁入一户好人家，殊不知，在那个等级森严的封建时代，女性的美貌本就是一桩原罪。
张老爷一直垂涎她的美色，想要纳其为小妾，被性情极为凶悍的张夫人得知后，一怒之下将潘金莲许给了卖炊饼的武大郎为妻。
从此要恪守妇道。
潘金莲接过来，撕了个粉碎，恨恨地说：
老爷夫人教给金莲许多事情，金莲将永生难忘。
是啊，只因天生丽质，就无端惹来那样多的嫉妒排挤、栽赃陷害，以及贪图美色的轻薄男子，这让她过早地看透了世间的一切。
由不得她不恨，她如何能不恨？
从那天起，潘金莲就告别了单纯的少女时代，争强斗狠，因为如若不这样就无法生存。
即使潘金莲嫁给武大郎，依旧逃脱不了张老爷的魔掌。
原来张老爷同意让潘金莲嫁给武大郎，是“明修栈道，暗度陈仓”。
张老爷威胁武大郎，他们只能做假夫妻，而自己暗地里霸占了潘金莲。
于是，潘金莲与武大郎的新婚之夜，新娘未与丈夫同房便先遭张老爷玷污。
人性的恃强凌弱就在这短短几分钟里展现地淋漓尽致。
当张老爷心满意足地离去后，潘金莲步履沉重地走下楼，眼睛里没有仇恨甚至没有了绝望，面无表情、双目空洞。
她走到武大身边，啐了他一口。
因为潘金莲不明白，为什么自己托付终身的这个男人在悲剧发生的时候连自己的妻子都保护不了。
她更感到命运无常。
本以为嫁作他人妇，哪怕如武大郎一般平庸甚至丑陋无能的男子，她觉得只要可以平稳地过一辈子也就认命了，谁想却还是要继续受到命运无情的摆布与摧残。
不禁唏嘘，那个时代背景下的女性，真的命不由己。
武大郎除了啼泪纵横别无他法，听到妻子的撕心裂肺的叫声的时候，他何尝不想将那个禽兽碎尸万段。
可是那些可怕的声音却一直在武大郎的脑海里盘旋：
我早就想把金莲这天鹅据为己用了，不想却让夫人把她许配给了你，我要你与她做一对虚假凤凰，我知道你的烧饼摊子在西大街，也知道你有个如花似玉的女儿......
这就是小人物的悲剧命运，对他们而言，现实总是那么无奈。
不畏强权说得轻巧，可若是自己的不畏会使得你和你的家人都无法生存，你怎能不畏？
武大郎就是食物链最底层的那个人，但剧中的武大郎实在让人同情不起来。
他丑陋、自卑、多疑、懦弱，酗酒，家暴，对潘金莲没有丝毫关心体贴，只有占有，几乎变态的占有。
他在外受了侮辱和欺负，回家之后就将暴力发泄在金莲身上。
可县官对于家暴这种事情，只认为是夫妻间的私事，根本不管，只会大事化小。
潘金莲后来又试过逃跑，可却被武大郎发现，换来的代价又是一通毒打施暴。
婚姻不幸又遭家暴的金莲，把武松当成了自己生活里唯一的希望。
她祈求武松能够带她逃走，可武松极重伦理道德。
尽管他内心对金莲有一些同情，但却不愿意忤逆大哥，于是拒绝了潘金莲的求助。
但武松不知道，他的拒绝几乎是将潘金莲推向了绝路。
潘金莲原先也想做个好女子，带着点自尊，一点虚荣，倾慕她的大英雄武松。
可编剧让她做坏女人，像那千年古书里一样的，一寸寸地坏下去。
所以她被出卖，被侮辱，如任人宰割的羔羊。
她原本也是天真的，只要武松爱她，她便有了全部的勇气。
可偏偏武松不爱她，而是爱她的好姐妹李瓶儿。
她又妒又恨，偏还被武大郎暴虐蹂躏，加上西门庆的唆使，她便sha了武大郎，做了那著名的毒妇。
张老爷和武大郎都死了之后，潘金莲才拿回了一点点对于自己命运的主导权。
潘金莲爱慕武松，却表白无果，最痛苦的是发现武松与自己姐妹李瓶儿互生情愫。
潘金莲由此因爱生恨。
求武松不得，潘金莲转而嫁给了西门庆，锦衣绣袍，金钗玉簪，更是娇俏的艳丽流俗。
潘金莲自信于自己的美貌，于是忿恨不如自己的李瓶儿反而事事比自己顺意。
她认为，都是丫鬟出身，凭什么自己只能做妾，而闺蜜李瓶儿就可以嫁给花子虚为正室。
人心啊，哪里经得起现实的考验，不过是：“你可以过得好，但不能过得比我更好”罢了。
那潘金莲做艳丽的舞，李瓶儿便是庄严的歌。
西门庆垂涎李瓶儿的美色，害得她家破人亡。
于是李瓶儿选择忍辱负重地嫁给西门庆，伺机报复。
潘金莲本就善妒，不明就里的她以为李瓶儿凡事都要和她争，先是武松，后是西门庆，于是越加让仇恨蒙蔽了双眼。
潘金莲的爱是独占欲，她要许多许多的爱，爱不到，那便要恨。
那些分薄她的爱的人，她便要铲除，于是冶艳里头滋生了糜烂，面目残酷。
看着潘金莲站在富裕得摆满金银玉器的西门家，我一瞬间好像明白了人世间最重要的是真情，而不是钱财这些身外之物。
这些东西再多，你的心也不会满足，只有得到了真正的关心和爱护，你才会感受到人世间的美好。
是啊，她是那么多年里被写臭了的妇人，再没有翻案的空间。
唯独剧中她的死，如同呛喉的酒，叫人卒烈不已。
潘金莲死前，被武松拉到武大郎坟前，要替武大郎和李瓶儿哥哥之死报仇，以实现正义。
可荒谬的是，武大郎是婚内强jian、家暴潘金莲的丑恶男人，还曾迫于张大户yin威将潘金莲拱手让人，而李瓶儿哥哥之死也是由武松间接一手促成。
这是哪门子的正义？
武松骂她死不悔改，她目光锐利的直视向他，坦荡荡地说自己没有做错，是被他们男人逼的，然后饮刀赴死，慷慨异常。
潘金莲那番对自己命运的控诉、对女人饱受男权社会压迫的质问、对武松所谓“正义”的嘲讽，是编剧对现实社会之强烈讽刺。
而武松只能不痛不痒回一句“你生下来是女人，你就得认命”，实在可笑。
潘金莲最后自尽前的一番话，虽然是推脱之语，却让人无比震撼和深思——
我是贱妇？我是千古罪人？我不甘心，上天为什么要这样对我？是上天让我走上不归死路，我有选择吗？女人一辈子都要受男人支配和摆布，我到底做错了什么？错在我容貌出众，到处受好色之徒垂涎美色、奸污糟蹋？我被卖到张府做丫头，整天被人家呼来唤去，他们根本没拿我当人。等我嫁给武大郎，又被武大郎将我拱手相让，任由淫贼张守初奸污蹂躏。我根本没有错，错的是你，是你害的我们姐妹反目成仇。以前的事我都算了，可我嫁到西门府，打算一心一意对西门庆，谁知道她永远都要抢走我心爱的人，她根本就该死。人不犯我，我不犯人，春梅是自己找来的，为什么我们三个女人都会看上你，你有什么好？你有什么值得的？根本就是你毁了我们三个人的一生。就算到了地府，阎罗王也不一定判我错。你要杀就动手吧，杀呀，至少我还可以主宰我自己最后的命运，也可以成全你武松的‘大仁大义’。
若是当代，潘金莲也不过是真性情的女子而已，只不过掺杂了狠毒的成分，放到哪个时代也都要被唾骂。
《恨锁金瓶》的开头有一首诗：
很爱情仇千古愁，锁枷重重粉泪流，金兰终为情场弃，瓶碎梅落松空留。
每句首字组合起来刚好与片名“恨锁金瓶”所契合，暗含了人物的悲剧命运，颇为巧妙。
（所有配图均来自网络）
一直一直
在文字的陪伴中倾诉一颗不曾叛离的心
坚信成长才是女人最终的归宿
愿你能在我的文字里感受温暖和深情
