世界著名城市建筑写生油画 最孤独的城市油画

已故著名画家陈逸飞曾经誉满天下，他的“周庄双桥、浔阳遗韵”等画作一度被奉为经典。

陈逸飞擅长“仕女画”。

在许多人的印象中，陈逸飞画笔下的女性大多身穿艳丽的东方民族服装，或吹箫，或抚琴，或执扇，或“犹抱琵琶半遮面”，画面中充满了浓郁的东方韵致和情调。（见上图：《浔阳遗韵》）

殊不知，陈逸飞早期作品的风格却截然不同，热腾腾、火辣辣，大气磅礴。

《占领总统府》就是陈逸飞早期的成名作。

1976年，中国革命博物馆委托陈逸飞、 魏景山创作两幅大型历史画-《占领总统府》和《解放军横渡长江》。

其中，《占领总统府》的创作要求是：以写实的手法，着重描绘南京解放、解放军占领国民党“总统府”，“天翻地覆”的重大历史时刻。

提起陈逸飞，就不得不提到他的“周庄双桥”，还有带有旧上海小资情调的“海上旧梦”系列作品。

“怀旧”、“小资”，这是人们对陈逸飞画作风格的固有印象。

相比之下，《占领总统府》风格硬朗，雄性“荷尔蒙”爆棚，而《浔阳遗韵》这类作品柔和凄美，画中的女子大都神情忧郁、哀怨落寞。

无论怎样，《占领总统府》与“小资”情调显然搭不上边。

我们难以想象，反差这么大的作品竟然出自一人之手。

事实上，对于陈逸飞、魏景山来说，创作《占领总统府》这样的作品也是个巨大的挑战。

大家也许不会想到，为了达到画面的写实效果，创作这幅画作时，陈逸飞曾经穿上军装、手持冲锋枪，自己上阵充当模特。

魏景山当年还为《占领总统府》做了雕塑小稿。

陈逸飞和魏景山是上海美专的同学，1965年，他们一起分配到了上海油雕院，从同学变成了同事，合作创作过不少作品。

这次，他俩将再次携手，共同完成《占领总统府》和《解放军横渡长江》的创作任务。

接受任务后，陈逸飞和魏景山立即赶往南京，他们无数次进入“总统府”，又几度前往长江边，寻访解放军当年的战斗足迹。

这一阶段，他们广泛收集各种创作素材，包括大量的采访笔记、速写、照片。

但是，陈逸飞、魏景山很快就搞清楚了，那张照片并不是解放军占领“总统府”当时抓拍的实景。

1949年4月24日，中国人民解放军第35军进入南京，第104师312团3营管玉泉营长率部占领了“总统府”。

管玉泉带领战士们登上“总统府”门楼，扯下旗杆上的青天白日旗，升起了一面我军冲锋时使用的红旗。

4月29日，解放军第三野战军第八兵团24军开赴南京，他们接替了第35军的防务，第35军也把守卫“总统府”的任务移交给了第24军。

邹健东找到驻扎在“总统府”的连队指导员，向他提出了拍摄照片的请求。

指导员马上请示上级，几天后才得到答复，这才答应了邹健东拍摄照片的请求。

在邹健东的“导演”下，战士们登上“总统府”门楼，在一片欢呼声中，邹健东按下了快门，拍下了这张著名的照片。

经过一番权衡，陈逸飞他们为油画《占领总统府》拟定了两个构图方案：

其一，画面反映解放军冲入总统府的瞬间；

其二，参考邹健东补拍的那张照片，在此基础上完成再创作。

但是，在集体讨论时，这两个方案都遭到了否定，否定的理由很充分。

第一套方案类似于“特写”，这样的视角不适合反映“占领总统府”这样的重大历史事件。

对于第二套方案，大家也提出了质疑：

首先，画作不同于照片，在创作过程中，照片可以用作参考，但是，在高度写实的同时，必须摆脱摄影的痕迹。

另外，照片上解放军战士的姿势、面部表情比较单一，在占领“总统府”这样重要的历史时刻，这样的表现力显然是不够的。

几天后，建立在第二套方案基础上的最终方案得以确定。

油画《占领总统府》将采用视平线较高、视野较宽的俯视视角，全景式反映“解放军战士在总统府门楼升起红旗”这一历史时刻。

这幅油画的宽度为3.35米，长度达到4.6米，在如此巨幅的画面中，视点中心是胸挂冲锋枪的升旗战士，还有那面冉冉上升的红旗。

在塑造具体人物形象时，陈逸飞他们从电影制片厂借来了解放军的军服、冲锋枪、机关枪、铜盔等军用装备。

绘画需要模特儿，陈逸飞周围的同事、朋友几乎都当过他的模特。

但凡有朋友来访，陈逸飞就会央求他们穿上军装，充当模特。

实在“周转不开”时，陈逸飞干脆自己当起了模特儿。

别看陈逸飞温文尔雅、文质彬彬，一旦换上解放军军装，端起冲锋枪，摆起姿势来也是有模有样，威风凛凛。

为表现出“红旗飘飘”的效果，陈逸飞别出心裁地使用了鼓风机，并把风吹红旗的动态效果还原在画作中。

在画中人物的塑造方面，陈逸飞、魏景山也用足了心思。

仔细看这幅画，画面正中的小战士紧握钢枪，昂首挺立，仰望红旗，激动万分；

不远处，头缠绷带的一位老战士也是一脸胜利的喜悦；

画面左下方，一面肮脏不堪的青天白日旗跌落在地，象征着国民党政权从此彻底垮台；

他的右手紧握一支手枪，目视左手戴着的手表，表情淡定，欢乐不溢于表。

这一刻正是1949年4月24日上午8时整。

陈逸飞、魏景山一鼓作气，一气呵成，不到三个月的时间，他们就完成了《占领总统府》这幅巨作的绘制工作。

油画《占领总统府》一经展出，立刻引起轰动。

这是历史现场的还原，更是艺术的再升华。

这幅画气势磅礴，结构紧凑，人物逼真，寓意丰富。

隔着画面，我们似乎都能闻到战场的硝烟味，听到呼啸的枪炮声和解放军战士的欢呼声。

毫不夸张地说，《占领总统府》堪称新中国油画中难得一见的大气之作。

《占领总统府》因此荣获中国人民解放军总政治部颁发的“第一届中国人民解放军文艺奖”。

这幅油画目前收藏于中国革命博物馆。

无独有偶，笔者偶尔看到了题材相同的另一幅画作。

这就是艺术家李斌在2011年创作的油画-《4·24 晴空万里·南京 1949》。

这幅作品基本沿袭了陈逸飞、魏景山原作的结构布局，只是调整了画面中央的几个人物。

另外，与原作相比，画面中的人物角色更丰富，解放军军官的级别也更高。

“历史画”不是“画历史”，李斌的作品可以说是对《占领总统府》这幅名作的再创作。

至于其艺术性和价值如何，“仁者见仁，智者见智”，有待后人评点。

1980年，陈逸飞怀揣38美元赴美国留学，此后，陈逸飞的作品大都描绘水乡风景、音乐人物、古典仕女等内容。

当然，在陈逸飞的画笔下，带有浓浓小资情调的“海上旧梦”从来都没有缺席过。

当年，为了创作《占领总统府》，陈逸飞自己当过模特，扮过手持钢枪的解放军战士。

在创作的巅峰时期，陈逸飞自己开了一家模特经纪公司，这是一家集模特文化与经纪职能为一体的公司。

就是这个模特经纪公司，促成了陈逸飞的一段传奇缘分。

当时，模特宋美英走进了陈逸飞的视线。

宋美英聪明漂亮，举止优雅，落落大方，很快就成为陈逸飞当仁不让的“首选”模特。

宋美英极大地激发了陈逸飞的创作灵感，她的美丽形象也曾多次出现在陈逸飞的作品中。

2000年，54岁的陈逸飞迎娶了25岁的宋美英。

陈逸飞后来涉足多个领域，每日超负荷的工作最终压垮了他的身体。

2005年4月10日，陈逸飞突发胃出血，遗憾地离开了人世，年仅59岁。

陈逸飞涉业广泛，他是著名的画家，拍过电影，做过设计服装，还办过媒体。

陈逸飞究竟是什么身份，他自己这样说：“有人问究竟该如何称呼我，我看就叫我视觉艺术家吧。”