陈奕迅豪横 陈奕迅在香港地位怎么样
对于许多年龄在40岁上下的歌迷来说，现在的华语乐坛已经找不到几首好歌了，除了那些陪伴他们从青涩到为人父母的熟悉旋律，现在的华语歌曲乏善可陈。
已经几年不怎么听新歌的我，近期被一首歌给吸引住了，因为它来自女儿的口中，在商场、药店、超市，都有这首歌的高频率播放。
最后，终于搞清楚，这首歌叫《孤勇者》，来自港乐第三代歌神陈奕迅。
因为陈奕迅的名气和影响力，个人还真去细细听了这首歌，歌词来自陈奕迅的小迷妹——唐恬，那位以一首《体面》将分手场景凝练传神得催人泪下的真正“孤勇者”。以自己患癌十年的人生遭际，和对偶像陈奕迅的崇拜，《孤勇者》的歌词足够走心，也能反射人性和社会冷暖，带着不屈与坚持，歌词可谓近年华语乐坛少有的上乘之作。作曲钱雷为那英写过《默》，为周深创作过《大鱼》，算是内地比较优秀的作曲人了，《孤勇者》的作曲也是华语乐坛这些年不可多得的精品。优秀的作词作曲，辅以香港第三代歌神陈奕迅，这首歌快速出圈并不令人意外。让个人意外的是，就是这个陈奕迅，他竟然在华语乐坛火了20年未见“冷却”。而在香港四大天王时代结束，周杰伦王力宏林俊杰等人气天王崛起后，陈奕迅竟然成了港乐对抗台湾、内地乐坛的为数不多的代表人物。与前辈四大天王和世纪末香港最火的小天王谢霆锋相比，陈奕迅可谓其貌不扬，毫不起眼。
2000年，与华星约满的陈奕迅，转投准备在娱乐行业建立商业帝国的英皇集团，在这里，他遇到林夕，遇到黄伟文，一首《K歌之王》让乐坛瞩目。2001年，在四大天王时代结束的第2年，在港乐熬了6年的陈奕迅，以一首林夕作词歌曲《Shall we talk》，捧得劲歌金曲金曲金奖，在看齐“杨小姐”的同时，也超越了前辈刘德华与郭富城。2002年，林夕作词歌曲《明年今日》力助陈奕迅完成了劲歌金曲金曲金奖的蝉联，比肩前辈谭咏麟、张国荣，只逊色于四大中的张学友与黎明。2003年，以《明年今日》旋律为底，林夕为陈奕迅创作同曲国语歌《十年》，此歌一出，整个华语乐坛为之疯狂，在周杰伦耍着“双截棍”打着“暗号”开创自己时代的那一刻，EASON捍卫了华语传统音乐的尊严，也留住了港乐的荣光。更过分的是，陈奕迅竟然跑到周杰伦的“大本营”台湾，以一张精致国语专辑《Special Thanks To》成为港乐中张学友后第二位获得金曲奖歌王的歌手（2003年第14届金曲奖）。
在台湾乐坛肯定陈奕迅的时候，港乐“奖励”和“弥补”了留守多年的许志安与李克勤，也让刘德华为四大天王时代做了最后最体面的告别。四大天王的集体“离开”，宣告了华语流行乐“黄金时代”的结束，也结束了港乐“百花齐放百家争鸣”的巅峰时代，“三王一后”、“四大天王”、“四大天后”、“宝丽金七公主”，这些港乐最美好的符号都成了“昨日之日”。谢霆锋、郑中基去拍电影了，陈晓东光速坠落，许志安“不抗打”，李克勤已“人老珠黄”，陈冠希、余文乐“华而不实”，郑秀文、陈慧琳等“唱而优则演”，莫文蔚“扎根”台湾乐坛，梁咏琪忙着恋爱，港乐最后的“资本”，只剩陈奕迅、杨千嬅、容祖儿还有古巨基。虽然陈杨容古唱功上没有任何问题，但与四大天王和叶倩文、陈慧娴、王菲、林忆莲相比，他们的星光和人气岂是一两级台阶的差距。2006年、2007年，陈奕迅蝉联劲歌金曲最受欢迎男歌手，也与英皇解约，成为环球子公司新艺宝唱片的当家歌手，他也集齐劲歌金曲最受欢迎男歌手、金曲金奖和台湾金曲奖歌王的顶级大奖，基本上实现了华语歌坛的“大满贯”。此后，在粤语和国语上双线发展的EASON于2015、2018年两次获得台湾金曲奖歌王，与殷正洋、张惠妹、蔡健雅并列金曲奖歌王歌后的头名。但歌坛载誉满满的陈奕迅，却始终不能在电影上找到一个属于自己的定位，自1997年首次出现在大银幕到现在，EASON出演了近50部电影，却没有演出彩一个深入人心的角色。
这是他与四大天王、与谢霆锋的差距，这种差距，就是EASON的“硬伤”，也同样是杰伦的“硬伤”，这种伤，不是一时半会儿可以“治愈”的。或许，是个人庸人自扰，人家在乐坛潇潇洒洒的EASON未必想得陇望蜀。港乐的没落，是香港“快餐文化”的积重难返，其实从一开始就注定了结局，它不是一个歌手可以左右的。只有一批音乐人，只有大环境，从歌手、作词、作曲到编曲齐心协力，坚持原创，坚持香港文化本身，坚持香港文化的“回归”与内地文化的“大融合”，才能“抢救”，但时代给港乐下了“病危通知书”，港乐却未引起重视。对喜爱港乐的歌迷来说，爱港乐，既要爱她妙龄少女时的千娇百媚、芳华绝代，也要接受她年老色衰时的鹤发鸡皮、步履蹒跚。还好，港乐还有陈奕迅，还有一个虽然不稳定但在粤语歌和国语歌领域都备受认可的EASON在独自等待繁花盛开。
