faye飞儿唱歌的特色 faye主唱分手

我曾经在节目上听到Faye（飞儿乐团原主唱）诉说自己被陈建宁发掘时，是在一个歌唱比赛上演唱了《Englishman in New York》，她当场清唱了几句，声音里表露出了扑面而来的倔强和寂寥，陈建宁认为她确实是很有天分的歌者。

至今，Faye离开飞儿已有两年，其实飞儿换新主唱也有段时间了。直到前不久，她们在台湾综艺节目上演唱《月牙湾》才突然上了热搜，大多数评论都是针对于原唱的怀念与新主唱的否认。那一刻，我脑中无意识的回转了这些年来对于飞儿的记忆碎片，以及拼凑起的一些想法，用这些文字与各位聊一聊。至于“新老”主唱的好坏，姑且留到最后再说吧。

一、精致的外表，浮华的内里

我脑海中依稀记得当年F.L.R横空出世，歌曲循环至每个商业街，服装店以及豆蔻少年少女的耳机里。放在今天讲，就是“现象级”的艺人。那时正值华语乐坛的最后一个黄金时代，飞儿的第一张专辑从旋律、制作上的滴水不漏达到的惊人高度，丝毫不输当年主流唱片艺人的制作水准。但他们通过吸收日式摇滚的大框架而获取成功在某种意义上也进入了死巷子。如果你仔细听飞儿前几张专辑，基本都是用着一套“课程一买，月入百万”的方式进行的创作，为了和弦而写的曲，为了意境而建的故事，为了能让听众感受到而填的歌词，用盘尼西林的话来说就是：“一切都是套路，完全没有思考”。

阿沁是一个非常会写旋律的人，但是，以主打旋律为主的音乐人都会走向旋律的“穷途末路”，这不是能力的问题，而是流行歌曲旋律取向的问题，所以F.I.R出道即巅峰，起点非常高，随后却江河日下。因为Faye嗓音的大气洒脱与无拘无碍之感，所以给人的感受还不是那样明显，直到其换主唱后的那一首满满套路感的《星火》，才发觉原来飞儿的曾经是那样的浅薄，可见一个歌手的声音性格是多么的重要。

二、艺术天赋的门不当户不对

爱情上可以存在“罗密欧与朱丽叶”，友情里可以有《绿皮书》，但艺术上只能存在“俞伯牙和钟子期”，当两个人的灵晕不在一个思维高度时，这段关系不会长久，彼此的灵魂也不允许。从这个角度上讲，Faye的才华在其发行《河畔》的时候就已经彻底超出了陈建宁和阿沁的掌控范围。这里做个不负责任的猜测：或许，当一个成员偶然展现出了过人的天赋与才华之后，自诩为掌舵角色的人常常会不由自主地衍生出一种复杂的恐慌与妒忌。于是他们不加告知地清退了她，像对待一个异类。当Faye发了创作专辑，以简单的白T恤牛仔裤重新出现在大众视野里。我根本无法想象，这个轻盈透彻的，玩转电子曲风，写着诗意深刻的歌词的人竟是她，这与F.I.R时期判若两人。那时我深刻地体会到了她敏锐的洞察与绚烂闪耀的个性与精神力量。

这时你在回过头看飞儿乐团时期的Faye，便不难发现她在飞儿乐团里长发长裙的样子，就是陈建宁和阿沁的直男审美定格的——长纱飘飘，清澈嗓音，刻意女性化的“人设”。因此，Faye的离开在我看来就是“必然结果”。话说回来，当一个艺术家变敏锐的时候，她的作品很难会被世人所认可，因为普罗大众远没有那么敏感。这个我们可以另写一篇文章。

三、新主唱真的一文不值吗

咱们放下偏见，客观来说，新主唱唱功挺扎实的，人也漂亮。如果没有笼罩在阴影下，或是参加《创造101》人气应该差不了。但她的声音性格确实差原唱不少，通俗讲就是大众说的辨识度。我曾经说，歌手里有一部分因素是无从努力，无法练习，天生俱来的，这包含了一个人的声音性格，咬字短句，乐感唱商。唱功和技术，这个可以练，然而唱功并不能弥补一个人声音性格的缺失，也不能改变一个人唱歌的档次跟气质。所以，即便是头悬梁，锥刺股，把家里的六面墙都凿了洞借了光，千辛万苦练出来了也很难发唱片，从而变成一种“厉害”“震撼”，但是放到唱片里卖不出去的声音，我们看综艺选秀这么多年，具体的例子也不必讲了。